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剧情简介
◎简 介 1976年戛纳正(zhèng )式竞赛(sài )片(piàn ),想象力令(🛍)世人震惊. 帕维(wéi )尔.祖拉契克,捷(🏴)克新浪潮电(diàn )影运动(dòng )(🌫)中的天才导演,被誉为(wéi )捷克新(⚫)浪潮电影革命中(zhōng )真正的(de )灵魂,做为整个东(dōng )欧电影新(🐖)生运动中最(zuì )独特的(😚)剧(jù )作(zuò )家之(zhī )一,他创作(zuò )了好几部在(zài )捷克东(dōng )欧电影(yǐng )史上占有重要地位的(⏯)影片. 黑(🦗)白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品(pǐn )于1967年(🐀)。它是编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第二部作品，这(zhè )两人是(shì )可以代表上世纪60年代捷克(⏲)电影新浪潮流(🥤)派(pài )的两位(wèi )(💸)天才。 在当时的东(dōng )(🌂)欧，一(yī )些(xiē )有政治报复(fù )(🔥)的电(diàn )影人希望通过银幕来唤醒人(🎦)们对极(jí )权(🔪)的(🐂)认知和反抗(kàng )，但(dàn )囿(yòu )于体制壁垒难(😉)以使用(yòng )现实主义体裁，于是(shì )拍(🈳)出了大量科幻、童话、象征或神(shén )秘主(⛅)义电影。Juracek和(📯)Schmidt正是属于(🎁)这(zhè )一阵营(yíng )。 (🍈) 故事开始(shǐ )于(yú )一场(🔝)几(jǐ )乎毁掉(diào )全人类的(de )战争之(🖥)后，山野里出现由(🥈)一个老(lǎo )妇(fù )(🌽)带领(lǐng )(🏒)的八(bā )个年轻姑娘(niáng )(🍂)，她(tā )们一路跋涉，寻找食物(🔚)和或许(🤳)还活着的男人(😛)，希望成为“新世界之母”。 当(dāng )时(shí )东西方核(🆕)储备竞争造(zào )成的末世恐慌是这部电(diàn )(🙂)影想当然的象(xiàng )征(zhēng )物(🚖)，却不像其它多数末(🖨)世(shì )(🛍)电(diàn )影般先(🚬)给出(chū )一片荒土和废墟的影像，并(bìng )将角色披上盔(kuī )甲、戴上面罩，塑造得如(👂)机(jī )器(qì )人一般(bān )——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生机(jī )，植(🐁)物(wù )在(🤮)疯(fēng )长，到处(🗻)都是动物，片中的八位姑娘(niáng )个(gè )个也健康丰满、强壮矫健。她(tā )们就这样生活在(zài )饱和到几乎溢(yì )出(👮)来(💽)的自(zì )然之中，只(zhī )是见不到人，祖先(xiān )留给(gěi )她们的是枪(qiāng )弹、炸药和汽(⭕)油。 影片强调她们是因懂事前(qián )就脱离(lí )了(👎)社会与文明(míng )，于(🚁)是不(🀄)再具备某些被公(gōng )认的“人性”。片中有一些很残酷的(➕)镜头(🐋)——动(dòng )(🌮)物保护主(zhǔ )义(yì )者一(yī )定难以(❄)忍(rěn )受——譬如(rú )像一群(qún )狼一样(🚊)把一(yī )头奶牛剖开、用枪托砸碎一(yī )只一直(👆)渴(🥐)望跟随她们的狗(🏻)的(de )脑袋等等。经历过文(wén )明的老妇教会她们怎样(yàng )使用语言、文(📼)字(🛹)、杯(bēi )子(🥪)和枪，但没有办法使她(🎙)们成为文明(🏒)人，因(👬)为她们失去了社(🐇)会(huì )。 (🧛) 影片后半部里(♟)他(✒)们(🧦)遇(yù )到了一(yī )个孤(gū )独活(huó )在农场(chǎng )里的老(lǎo )人，从(cóng )他(tā )那里见识了(le )诸(zhū )多文(👽)明的遗迹，譬(pì )如一台再也(🏾)放不(bú )出的电(🏆)视、一张旧报纸和(hé )一架械动(🌳)留声机，她(tā )们只对留声机(🎿)感兴趣—(📣)—这里电影(🐬)似(🍮)乎在(zài )(🕝)暗示(shì )：音乐与文明之(zhī )(🤤)间并非有必然的(de )联系(🦂)。 最终(💆)老妇因病去世，姑娘们冷(🌼)漠地准(🏷)备(bèi )抛下农(nóng )(🛹)场老(📒)人离(➿)开(kāi )(㊗)，并要带走那架动留声机，老人豁然明白她们不(bú )懂感恩、毫无人情，他被姑娘(💜)们枪杀了。 电影里有太多的象(👭)征与隐喻，每个人都(💠)可以给出自己的解释。另外(wài )，其黑白影像细(🥔)节锐利(lì )而构图(tú )绝妙，从远景(🕣)到人物脸(🈸)部(bù )特写的镜头切(qiē )换(huàn )干净果(guǒ )断、了无(🐃)痕迹。无(wú )论从内涵还是美学来估判(pàn )，这都是部深刻的经典之作。 其实，上文(👜)中提到(🖲)的那些极权下勇于政(zhèng )治干涉(shè )的电影人，他们中(zhōng )(🐆)的一些(xiē )在(🍈)革命者和艺术(shù )家两种(zhǒng )角色(sè )之间终于(yú )晃晕了脑(nǎo )袋。本来，他们是不得(dé )不用一些象征、意(💑)象、解(jiě )构的方式来呈现(📝)其主(zhǔ )题，结(🤕)果主题(tí )却被形式颠(diān )覆了(le )，他们的后(hòu )期作(zuò )品成为了干脆的试验(👞)影(yǐng )像(xiàng )，尽管(guǎn )依旧精妙，却已是空中(zhōng )楼阁(🦌)。
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